第 41 章 伟大的梦【含補更】（1 / 2）

【一更】

在阿德瑞娜毫无预兆的出场后,部份已经分了心的观众再次集中精神观看电影，兴趣浓厚地看看毕卡索的情人是个什么样的女子。

盖尔有点拘束的把双手交叠在身前，不难看出他在紧张,但还是鼓起勇气的问阿德瑞娜：“你真的喜欢小说的开头吗？”

坐在沙发上阅读着报纸的阿德瑞娜抬头,对他露出微笑：“我一直很喜欢以前的事物。”

盖尔来了兴致,他在阿德瑞娜面前坐下，向她诉说自己出生得太晚了,阿德瑞娜也表示同意——这就有意思了,盖尔是21世纪的人，他觉得自己出生得太晚了,他应该要在20世纪出生的；阿德瑞娜就是个20世纪的人，可就连身处于盖尔心中的“黄金年代”的她也觉得自己生错时代了？

敏锐的影评人们抓住了这个讯息，没有意外的话这就是贯穿全戏的主题思想了。

阿德瑞娜说起了自己对“美丽年代”的巴黎的向往，神情简直跟盖尔谈论20年代时简直如出一辙——目光炽热得像在发亮,语气充满美妙的赞叹，彷佛在幻想自己身处其景,坐在路边的小亭子里,看着人们从马车下来,进入富丽堂皇的餐厅。

从她的表情就能感受到她对那个年代的热爱，原来在美艳的外表之下她还有着一颗崇拜美好事物的纯粹的心，这样的她显得纯真简单，不只是一位只会卖弄风情、用魅力迷倒男士的美人，也有自己的抱负和梦想。

盖尔视1920为黄金年代,阿德瑞娜则视19世纪末至一战爆发前的那段繁荣时光为黄金年代,他们二人都对“GoldenAge”有不同的见解，埋下了一个小小冲突，不出意外的话这个冲突很可能就是造成二人日后出现分歧的原因,莱克想着。

当盖尔问到阿德瑞娜跟毕卡索在一起多久时，她回以一句“抱歉？”，但是他们都看得出她并非听不清楚，只是不想回答而已。很明显，这场对话是阿德瑞娜在主导，她一个眼神就让盖尔转移了话题，她很擅长于利用强大的魅力令自己永远在占上风，而盖尔只能跟着她走。

他们都明显感觉到盖尔被阿德瑞娜吸引了，但是别忘了他可是有未婚妻的呢，两人会发展出感情线吗？

阿德瑞娜虽然避开了跟毕卡索在一起多久的问题，但也向盖尔透露了自己的过去，包括来到巴黎的原因以及跟几位画家的感情史。她一边说话一边漫不经心地抽烟的模样性感极了，浓浓的法兰西风情快要从屏幕里溢出来，一双蓝眸像是要把你吸进去似的，一个不留情就会身陷其中而不自知。

再一次的，观众忍不住为阿德瑞娜的美貌赞叹，他们都在外面见过海瑟·米歇尔本人，当时只觉得她很高级很美，更多的是一种欣赏——坐在影厅里面的都是业界人士，他们什么明星没见过？海瑟·米歇尔也许在普通人眼里是女神，但对于天天跟明星打交道的影评人、制作人、导演等人来说，她再美都很难撼动到他们的心，在好莱坞美貌不过是一张入场劵罢了。

然而，大银幕上的海瑟·米歇尔是一种更高层次的存在，会让那些专业人士为她神魂颠倒。不过是隔了一道屏幕，其分别就像二次元和三次元一样，你还能在现实的她身上找到一点小缺点，可能是嘴唇不够丰满，或者鼻梁不够直，可是一旦她出现在镜头里，你会忽略她的所有缺点，让观众跟她一起全心全意地投入到角色里面。

至于她作为已婚的毕卡索的情人却又跟海明威调情一事，观众一点都不觉得奇怪，像她这样的美人能迷倒几个画家实在是人之常情——人们总是认为以前的年代很保守，这其实也不一定是对的，那些文豪及画家的私生活都颇为混乱，像毕卡索这样有几个情人的，还有那些上流社会的夫妇在暗地里各自寻喜之类的事情比比皆是，那时候的人的道德底线更低，表面保守私下却玩得很开。

能跟历史上好几位着名画家有过一段情——巴勃罗·毕卡索、乔治·布拉克（法国立体主义画家与雕塑家）、阿梅代奥·莫迪利亚尼（意大利的表现主义画派代表艺术家）……在盖尔这个现代人看来是很不可思议的，阿德瑞娜本人却不以为然，她说得太轻描淡写了，观众都不认为她是故意去勾引谁，不过是逢场作戏罢了，她从容地游走在男人之间，也许她伤心过，但是她也享受着，美眸里流露出一点怀念。

相比之下她提及“美丽年代”时情绪更丰富，好几个代表性的画家加起来都及不上她对那个年代的喜爱。人总是对得不到的东西有无尽的幻想，盖尔是如此，阿德瑞娜也是如此。

这是一幕几分钟的对戏，对白冗长，却一点都不让人感到沉闷。通常到了电影的中段，观众的注意力都没有起初那么集中，但是莱克·史考特左看右看，发现大家都聚精会神地盯着大银幕，没有一人是分心的，甚至有的人光顾着看她的脸，专注得脑袋都自动过滤了声音，明显已经没在听对白了。

噢，还有派翠克——莱克偷瞄到这位不久前才斩钉截铁地说“她只有一副皮囊”的影评人正在目不转睛的盯着屏幕，忍不住在心里窃笑。

“海明威很有魅力吧？我喜欢他的作品。”她声音轻柔，像一根羽毛在抚摸你的心房，会使人心头一软，引出无限柔情。

噢，看来她对海明威产生兴趣了，变心变得可真快啊——观众在心里打趣道。

尽管阿德瑞娜是个看似三心两意的女人，但也许是一切在她美丽的外表下都微不足道，又或者是观众的道德标准似乎随着盖尔的穿越而降低，在一部背景发生于现代的电影里，这样一个到处留情的角色可能会被人唾弃，可是在1920年代，一切又好像合理起来。

能让观众暂时忘记现实，说明这部电影的确有魔力，《午夜巴黎》带他们来到一个世纪之遥的巴黎，在座的所有人都是旅行者，而人在旅行的时候总是会去尝试一些平时不会做的事情不是吗？

‘她在性感和天真烂漫之间抓住了重心，如果这个角色光有美貌，又当过那么多的画家的情人，即使在那个年代是很平常的事，难免也会在观众心里被打上s

luttag，但她适当地展现了角色不同的一面，用两层性格塑造出阿德瑞娜的表面和内在，令人产生共鸣……’

派翠克刚才萌生了这一段想法，马上又徒然惊醒——他在想什么？他居然在肯定海瑟·米歇尔的演技？

……好吧，即使是他也不能否认这女孩是有着一点演技的，哪怕这是个很直白的角色，没什么复杂的情绪在其中，她都完成得十分出色，甚至是熟练过头了，而且她和欧文之间的化学作用很不错，原因在于两人的演技都很自然，她把欧文的情难自禁引导出来了，与其说盖尔被阿德瑞娜的美貌吸引了，倒不如说欧文被海瑟的魅力镇住了。

阿德瑞娜的出场带如了观众一点刺激，他们越发的期待之后的发展———或者说，期望见到阿德瑞娜的再次登场。

盖尔神不守舍的回到酒店，观众能从他飘忽的脚步看出他正在回味这一晚，甚至是有点在怀疑自己是不是在做梦。他回到房间躺上床，在夜里干巴巴的瞪着眼睛，像个神经病一样跟自己碎碎念：“我是盖尔·彭德，我刚才跟海明威和毕卡索一起……我是帕萨迪纳的盖尔·彭德，大一英语不合格，小小的盖尔拿起他的小说给斯泰因过目……哦还有那个姑娘，真是太可爱了……”

——他的未婚妻甚至就在旁边熟睡着呢！在一片轻笑声之中，画面一转，影厅又走进了白天的巴黎里，盖尔跟伊内兹还有保罗去了美术馆参观，保罗像个导游一样胸有成竹的介绍着不同的画作，盖尔想插嘴却遭到伊内兹的阻止——噢，可怜的盖尔……

好巧不巧的，他们来到毕卡索为阿德瑞娜画的画像前面，保罗又摆出了那副专家的姿态去歌颂这幅画，说这画很成功云云……观众都要猜到盖尔要做什么了——他昨晚还亲眼见到毕卡索跟斯泰因在讨论这幅画作呢！

果不其然盖尔马上就反驳，指出这幅画其实是一次失败的尝试，毕卡索并没有捕捉到画中人的神绪，相反，他把她画得太过火了，但又一次地，众人都不相信他，只当他在胡言乱语，这从他们脸上的嫌弃就能看出来——他们甚至都不打算掩饰。

接下来伊内兹跟父母在餐厅里用餐，盖尔本人则不知道跑去哪了，父母一直在抱怨着他，甚至怀疑盖尔在搞外遇，于是观众们便看见了伊内兹父亲去拜托私家侦探调查盖尔的一幕。

阿德瑞娜暂时都没再出现，派翠克逐渐投入在电影的细节之中，他摸着下巴思考：这种对中阶级生活的冷嘲热讽在伍迪·艾伦的电影很常见啊，他们的婚姻不快乐，所以第一时间就觉得盖尔出轨了。

而盖尔本人正在做什么呢——正在舞池里狂欢。

【二更】

在《了不起的盖茨比》里，主角盖茨比每个周末都会在城堡里举行盛大的派对，而现在盖尔也身处“盖茨比”——的派对中，他看起来玩得不亦乐乎，悠然自得的模样跟白天在美术馆里简直判若两人，每每他回到20年代，整个人都鲜活起来。

盖尔见到阿德瑞娜，主动上前招呼——观众都是眼前一亮，

黑发美人穿着一件白色的小洋装，比上次的黑色礼服少了分神秘迷人，却多了分甜美可人。